🦄九游娱乐(中国)网址在线有点牛毛断还有冰裂断-九游娱乐(中国)网址在线

徐之南/文 在岁月的长河中，乐器不仅是音乐的载体，更是历史文化的见证者。从古于今，大都诗东说念主以琴瑟为题，留住了精彩的篇章。“独坐幽篁里🦄九游娱乐(中国)网址在线，弹琴复长啸。”王维在其《竹里馆》中如斯描述了一位隐士在竹林深处独自抚琴的画面，让咱们仿佛听到了那穿越千年的涟漪之声。

但是，这些承载着古东说念主聪慧与情谊的乐器文物，跟着岁月的侵蚀逐渐蒙尘、残损。竖立乐器文物，就如同是在修补一段段被淡忘的历史记忆，将那些洒落在时期误差中的音符重新拾起，让它们再次快乐出昔日的光彩。

古琴名家调养“秋籁”沙音

但凡对古琴有一定了解的琴东说念主，或是学过《秋籁居琴课》，读过《秋籁居琴话》的琴友对这张“秋籁”信赖不会生分。

“秋籁”，系唐琴，仲尼式，唐玄宗开元三年造。琴体浑圆修长，漆色深褐，断纹如冰裂。其音机密而细腻，清翠而绵长。曾由清末民初有名琴家叶诗梦储藏， 1985 年古琴演奏家成公亮于济南得此琴残躯，同庚夏月竖立。其女成红雨剿袭了他的艺术才华，现为旅德古琴家、西南大学音乐学院特聘磨真金不怕火。

成红雨说：“我父亲刚得回这张琴时，发现琴体的高低板是分开的，掰开就能看到琴腹。于是他找到苏州的裴金宝针织，一说念进行竖立。他们修得相等仔细，也莫得更正它太多场合。”

裴金宝， 1954 年 4 月生于苏州望亭镇，系中国琴会理事，古琴竖立、制作人人，中国古琴网站组织发起东说念主之一，师从古琴大众吴兆基先生，对教琴、打谱、斫琴、修治颇有建立。1986年，与吴老等名家创建吴门琴社，现为吴门琴社副社长。

 

裴金宝在弹琴

对斫琴家来说，修一张老琴是很贫苦的事。他们需要像成衣一样修修补补，比如沙音便是一个需要费时辛苦才略惩处的问题，万一磨得挣扎或是磨多了，都有可能产生更多的沙音。

在竖立前，这把琴弦路内多处出现了沙音气候，局部断纹处的漆层也已起壳松动，其漆层厚度仅为 0.1 至 0.2 毫米，是薄如蝉翼的鹿角霜灰漆。面对这么的挑战，裴金宝以专科的立场和密致入微的手法动手了全心的竖立责任。

领先，裴金宝仔细检查弦路的高低平斜，凭证本色情况详情了增减决策。关于高起的场合，聘任边磨边试的步调进行调整；而关于低陷之处，则使用 80 方向鹿角灰与生漆（加入触媒药物）夹杂成玄色腻子进行填补。待腻子干燥后，用 500 号水砂纸轻轻打磨，去除敷裕的杰出部分，确保名义平整。接下来，再用 100 方向细灰黑腻子经过屡次平刮，并蘸取一丝水使用 600 号水砂纸细细打磨至名义光滑无瑕，渐渐达到不出沙音。

 

针对弦路之外的局部断纹松动区域，注入生漆来竣事胶合后果，同期用竹木片压实并以绳子固定，用整夜的时期让生漆充分渗入固化。次日解开紧缚后，关于断纹误差中冒出的敷裕生漆，相通使用 600 号水砂纸蘸水柔和打磨，终末对修补的场合进行了举座揩光处理。通过这些设施，不仅安逸了琴体结构，还保捏了原有外不雅的一致性。

 

“秋籁”的槽腹

裴金宝说：“此琴竖立后，光芒调解，音质白净，举座后果竣工，达到修旧还旧之方向。”

 

“秋籁”的底板

看着“秋籁”竖立好的断纹，成红雨赞好意思说念：“琴身上的断纹相等密致，保存得也比拟完整。有小活水断，有点牛毛断还有冰裂断，是几种断纹的交融。我想，这张琴的声息如斯细腻典雅，与这些细碎的断纹应该也有若干相干。琴身的后面联接琴头的部分所以冰裂断为主，越往后有比拟细的活水断和梅花断。不同的部位会有不一样的断纹，都相等漂亮。”

琴面的朱砂亦然后期竖立时加上的。成红雨说：“初见它时是通体全黑，其后我父亲加上了一丝朱砂的色彩。天然琴面看起来光滑，但底下的断纹能蒙胧地透上来，且不影响演奏后果，这就需要很精良的修缮时刻。”

 

竖立好的“秋籁”，髹黑漆，云杉面底，通体呈良好活水断兼小梅花断。从沼泽两孔不雅，木质已炭化，呈乌紫色。琴面正如琴书所传之圆而饱读，奇特的是肩宽仅 17.5 cm，底板朝里微凹。灵验弦长 111.3 cm。音质高古透静、温文清翠。琴式在意千里稳，格调雄浑，大唐之韵。琴底电刻“秋籁”并“德斋阐扬”，腹内朱书“大唐开元三年李晋制”。

 

“秋籁”琴竖立后

“我父亲把这张琴修好了以后，因为它的坡面很陡，我父亲只可缓慢地习惯它，比及习惯了以后，他就离不开这张琴了。‘秋籁’的音色竟然口舌常棒，你躬行去弹奏它，近距离接收到声息的反射，一定会嗅觉到它音色的竣工。”成红雨赞扬。

抚平“云龙纹瑟”的创伤

记录片《我在故宫修文物》，镜头曾瞄准了一位故宫漆器、古琴竖立人人，他便是故宫漆器筹商所崇敬东说念主闵俊嵘。

 

闵俊嵘在责任

故宫旧藏的乐器在作念展览之前，都需要专科东说念主员进行调治、竖立。闵俊嵘第一次参与竖立故宫的乐器是“中庸韶乐”。“中庸韶乐”包括好多乐器，其中有琴、瑟、龙笛、排箫、馎钟、特磬之类的乐器。

“中庸韶乐”中的“瑟”是古代伏击的弹弦乐器之一，最早称为“洒”。瑟的称号在我国第一部诗歌总集《诗经》中屡次出现，如《关雎》中有：“掌上明珠，琴瑟友之。”可见在民风礼节中，瑟起到了伏击作用，且常与另一种弹弦乐器“琴”同期出现。故宫博物院藏《紫光阁赐宴卷》就出现了演奏瑟的场景。

 

《紫光阁赐宴卷》局部

故宫博物院现藏瑟 22 件，其中大瑟 18 件，小瑟 4 件。黑漆彩绘云龙纹瑟是清宫旧藏文物，也用于宫廷“中庸韶乐”。此瑟尺寸：通长 208 cm，宽 42 cm，高 21 cm。为25弦大瑟。

 

黑漆彩绘云龙纹瑟举座结构暗示

这件黑漆彩绘云龙纹瑟制作工艺复杂，胎体主体为杨木、桐木制，由木胎裱纸髹漆制成，详细了素髹、彩绘、贴金、泥金等漆工艺，为故宫博物院藏的宫廷乐器类文物中的典型模样之一。

文物修前伤况包括举座尘污；胎体缺失、开裂；漆面零碎；彩绘层缺失；弦全无；缺瑟足等。

黑漆彩绘云龙纹瑟竖立前

在制定科学的竖立决策后，对文物进行了全面的竖立责任。包括加固糟朽及零碎的木结构，补全缺失的木结构。加固、回粘了起翘的地仗层，并对缺失的部分进行补全与重绘。

 

黑漆彩绘云龙纹瑟架竖立前

其中的难点在于起翘的地仗层变形，里面残存的灰粉高低挣扎，不易加固，且影响名义平整度。竖立时，先使用吸尘器进行初步除尘。再用稀释的粘接剂作念渗入加固。胎体开裂严重的场合先复位固定再粘合，同期软化起翘漆皮进行回粘。

补全地仗层时，要津在于使用与文物交流的血料灰材料，按粗灰、中灰、细灰的法例循序填补缺失灰胎，粗灰硬度较高起到加固和保护胎体的作用，待灰层干透后打磨平整。中灰与细灰逐层刮涂，渐渐接近并预留漆面所需厚度，确保灰层结构安逸且与原有漆面衔尾天然。此经由需精细操作，以确保灰层平整且与文物举座互助，灵验还原地仗层的完整性与安逸性。

接下来是补全云龙纹瑟的髹饰层，领先需调制栗色漆，仔细刷涂底漆和面漆，干透后打磨抛光。缺失贴金部分先刷障翳漆再贴金箔。补全彩绘层用矿物资神气与粘合剂调节，经色彩测试后按原纹样绘图，确保彩绘完整调解，还原艺术好意思感。

 

瑟面纹饰

终末补配弦、柱补配，缺失的丝弦，取舍合适的丝弦加以染色处理，弦分为红色和黄色两种色彩。将处理好的弦凭证瑟的上弦步调进行上弦，完成补配弦责任。

竖立后的黑漆彩绘云龙纹瑟还原了原貌与演奏功能，形制首宽尾窄，面拱尾底拱，其余平面，底板有出音孔，通体髹漆，面板绘云龙戏珠纹，首尾顶面绘锦纹，尾侧饰云牙纹，岳山外 25 孔穿弦。另配梯形金漆瑟架，高 91 厘米，宽 51 厘米。

黑漆彩绘云龙纹瑟竖立后

此瑟岂论从形制与纹饰都与《钦定大清绘典图》所绘“朝会中庸韶乐瑟”相似度极高，是清代宫廷乐器瑟的典型模样。

 

《钦定大清绘典图》局部

平湖老琴13年后焕新声

手脚乐器声学品性的要津部件，振动板或振动膜一朝更换，在乐器部件匹配度上就会存在音质、音色产生很大变化的风险。这种风险，尤其关于具有历史审好意思、品鉴价值，欲勉力于追求原汁原味历史风貌的乐器遗存，更是一种“难以承受之重”。

2020 年，一把来孤高庆的民国老琵琶，在上海大龢堂乐器文化责任室就面对着怎么修整的检修。这把现身于平湖地区的老琵琶几经迤逦，成为资深乐器东说念主沈正国的筹商案例。

 

民国琵琶竖立前

2009 年沈正国初获老琴时，这把平湖地区的琵琶遗存正面只剩一个黏合于面板上的老毛竹缚弦（覆手），其余弦枕（山口）、相位、品位以及后面颈项上方的凤凰台均已陈迹齐无，而琴弦天然更是无从谈起。其他部位、部件基本完整。面板镶嵌邻近局部可见脱胶气候，测击面板也可判断其内面与本该黏合的内置音梁也有了间隙。天然“原声”不再，但其形制、品相、制艺和时期气味，足以视为一件可不雅的民国乐器什物遗存。

 

沈正国在展示琵琶

在品鉴测量、整理记录之外，竖立操办者沈正国以及制作师李兆霖，就竖立决策经过了反复的盘考。

 

竖立决策中最伏击和最要津的一环，便是面板不作更换。将照旧变形翘起的面板（振动板）原件，通过浸泡工艺完整取下，然后整形平复后再重新镶嵌背板。这么作念天然有卓越的风险，浸泡事后的老面板是否还能保捏闲居的振动发声和声学品性都未可知，但这种阵势却不错最大收尾保留老琵琶的原韵，若更换新面板，则又需整琴重新“协振”，即使经过永恒演奏声学品性走向练习，或径直更换其他老琵琶的老面板，也难保韵味莫得偏差。

 

拆卸面板

更伏击的是面板（振动板）重新覆合的经由，一确乎行腹黑竖立手术，而非换心术。这么作念不会有换心术带来的排他性风险，况且等于蔓延了一把历史老琴的人命周期，保留了其开动声韵的历史基因，并得以管窥其半个多世纪前声学品性的历史原貌，这么的历史价值和乐器文化筹商价值，或许是换心术无法替代的。交运的是，制作师李兆霖以其丰富的制艺训戒得手完成了这一“重整疆城”之举。

 

面板重新覆合

在琴首的竖立中，莫得粗疏地因弦轴架断裂而更换，而是在断裂处重新胶合之余，用 1 毫米厚的老红木薄片，对弦轴架内面两侧作了满覆粘合包饰，既增多了牢度，又增添了好意思感。

 

琴首竖立后

而对琴首凤尾造型的两侧拼角以及尾尖的缺损，补配了传统六叶平棱模样弦轴。之后对琴首修补处都以作念旧工艺进行了名义修饰，以使外不雅更具年代感，更相宜民国老琵琶的时期气味。

 

凤尾琴首竖立后

经过万古期的全心操办和修整、移动，来孤高庆的孙俊峰所藏凤尾式老琵琶终得圆满回首。

 

民国琵琶竖立后

竖立师以为得手竖立的要诀或在于：对声学品性起决定性作用的老面板被原拆原回，加之与音质有伏击有关的背板共识体表里都未作更正，仅为计帐，故而扁平的共识体阵势依旧，保证了音色宽宏的基础。而老毛竹的 13 品音位回首以及老毛竹缚弦的讹诈，成心于面板的充分振动，尤其是引发振动使用了传统的丝弦，更为传统琵琶韵味定下了基调……

从 2009 年沈正国得回平湖老琵琶，到几经崎岖在 2022 年秋最终竖立，照旧夙昔了 13 年。 2022 年 10 月，这把冒昧拨动老弦遗韵的琵琶，照旧在上海音乐学院参与“汪派”琵琶艺术琢磨行为中亮相，并由上音演奏家汤晓风将其声韵录制留档。

 

上海音乐学院演奏家汤晓风演奏琵琶

参考贵府

1. 裴金宝.古琴竖立筹商札记[J].乐器,1995,(02):14-15+22.

2. 寻琴记 | 秋籁者，天籁也～听成红雨针织与“秋籁”的跨时空对话（上），国琴网

3. 东说念主物｜他在故宫竖立古琴——记故宫博物院筹商馆员闵俊嵘，《乐器》杂志二月刊

4. 华春榕,闵俊嵘,张彤.黑漆彩绘云龙纹瑟的工艺筹商及竖立[J].乐器,2023,(07):30-34.

5. 修补老时光——孙峻峰藏民国琵琶竖立编录及品鉴，中乐图鉴

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图片 | 徐之南

排版 | 黄念念琦

筹算 | 尹莉莎🦄九游娱乐(中国)网址在线